Escritoras y Pensadoras Europeas

Anna Banti (1895 - 1985)

por Luigi Cannoni

Anna Banti

En Florencia, el 27 de junio de 1895 nace Lucia Lopresti, que tomará el nombre artístico de Anna Banti. Después de pocos años, sus padres —él de origen calabresa, ella toscana— se transfieren a Roma. Pronto se manifiesta en ella su vocación por las historias y los cuentos. Impulsada hacia los estudios humanísticos por el padre, empieza leyendo a Dumas, Verne, Balzac, Goldoni, Manzoni y Proust. De carácter fuerte, soberbio y solitario, la joven Lucia conoce a su futuro marido, Roberto Longhi, en la escuela secundaria durante unas clases experimentales de historia del arte. Cuando termina la escuela, se apunta a la Università de La Sapienza en Roma para empezar los estudios artísticos. Tras licenciarse con una tesis sobre Boschini, Lopresti escribe varios ensayos artísticos y algunos artículos sobre pintores. En 1924 se casa con Roberto Longhi, ya profesor universitario de historia del arte desde hace dos años. Pero, a finales de los años ’20, su carrera en campo artístico se interrumpe. La figura del marido es un obstáculo demasiado grande porque le hace involuntariamente sombra. Su creciente inseguridad y su firme voluntad de independencia hacen que Lopresti se dedique a escribir cuentos y novelas. Pero sus temores se manifiestan al publicar el cuento Cortile en 1934: a la hora de firmarlo, escoge el nombre de “Anna Banti” para esconderse tras él.
“Quella signora velata di bianco che da bambina m’incantava non fu che un pretesto alla mia insicurezza quando dovetti firmare. E poi il mio nome vero è un nome infantile […]. Avevo bisogno di un nome del tutto diverso che s’imponesse a me stessa, segreto e autoritario” (A. Banti, Artemisia, intr. G. Leonelli, Milano, Bompiani, 2001, p. XVIII).
En 1937 publica su primera colección de cuentos autobiográficos, Itinerario di Paolina, donde se nota la influencia decisiva de Proust, seguida de Il coraggio delle donne y de Sette lune, su primera novela, en plena guerra. Después de un viaje a Londres junto con el marido por un congreso, en 1943 la pareja deja Roma para instalarse en Florencia. Un año más tarde, durante un bombardeo que destruye su casa en Borgo San Jacopo, se pierde el manuscrito, ya casi terminado, de la que será su obra más conocida, Artemisia. Con perseverancia, la autora la reescribe y se publica en 1947. El éxito en el mundo literario marca el inicio de un periodo muy activo y prolífico, donde se alternan traducciones (Virginia Woolf), novelas (Il bastardo, Allarme sul lago), ensayos (recogidos en el volumen Opinioni), cuentos (Le donne muoiono, aquí aparece el bellissimo Lavinia fuggita), obteniendo varios galardones y reconocimientos. Volverá incluso a escribir sobre el arte con sus monografías sobre Lorenzo Lotto o Diego Velázquez. En 1970, tras la publicación de la novela Noi credevamo —pasada casi desapercibida—, muere Roberto Longhi, dejándola sola y en malas condiciones de salud. Al restablecerse, toma la completa dirección de la revista bicefala Paragone, creada por su marido con dos secciones, una artística y la otra literaria. En 1971, nace la Fondazione Longhi, de la que será nombrada Presidenta. Se dedica con ahinco a la escritura: Je vous écris d’un pays lointain y La camicia bruciata son el resultado de estos esfuerzos, junto con varias traducciones de autores queridos (Austen, Colette, Defoe). Ya bastante mayor, a comienzo de los años ’80 escribe su última novela, Un grido lacerante, de carácter marcadamente autobiográfico. Sigue trabajando en la revista Paragone hasta que la mañana del 2 de septiembre de 1985 su vida se apaga en la casa veraniega de Ronchi di Massa.

Obras

OBRAS LITERARIAS

BANTI, Anna, Itinerario di Paolina, Roma, Augustea, 1937.
BANTI, Anna, Il coraggio delle donne, Firenze, Le Monnier, 1940; luego, Milano, La Tartaruga, 1983.
BANTI, Anna, Sette lune, Milano, Bompiani, 1941.
BANTI, Anna, Le monache cantano, Roma, Tumminelli, 1942.
BANTI, Anna, Artemisia, Firenze, Sansoni, 1947; luego, Milano, Mondadori, 1953 y 1974; también, Milano, Rizzoli, 1989; ahora, Milano, Bompiani, 1994.
BANTI, Anna, Le donne muoiono, Milano, Mondadori, 1951.
BANTI, Anna, Il bastardo, Firenze, Sansoni, 1953; luego, La casa piccola, Milano, Mondadori, 1961.
BANTI, Anna, Allarme sul lago, Milano, Mondadori, 1954.
BANTI, Anna, La monaca di Sciangai e altri racconti, Milano, Mondadori, 1954.
BANTI, Anna, Corte Savella, Milano, Mondadori, 1960.
BANTI, Anna, Le mosche d’oro, Milano, Mondadori, 1962.
BANTI, Anna, Campi Elisi. Racconti, Milano, Mondadori, 1963.
BANTI, Anna, La monaca di Sciangai, Milano, Mondadori, 1963.
BANTI, Anna, Noi credevamo, Milano, Mondadori, 1967.
BANTI, Anna, Due storie. Artemisia. Noi credevamo, Milano, Mondadori, 1969.
BANTI, Anna, Je vous écris d’un pays lointain, Milano, Mondadori, 1971.
BANTI, Anna, La camicia bruciata, Milano, Mondadori, 1973.
BANTI, Anna, Da un paese vicino, Milano, Mondadori, 1975.
BANTI, Anna, Un grido lacerante, Milano, Rizzoli, 1981.
BANTI, Anna, Lavinia fuggita, Milano, La Tartaruga, 1996.


TRADUCCIONES

THACKERAY, William M., La fiera delle vanità. Romanzo senza eroe, trad. Anna Banti, Milano, Longanesi, 1948; ahora, Roma, Curcio, 1978.
WOOLF, Virginia, La camera di Giacobbe, trad. Anna Banti, Milano, Mondadori, 1950; luego, La camera di Jacob, trad. Anna Banti, Milano, Mondadori, 1980.
CARCO, Francis, L’amico dei pittori, trad. Anna Banti, Milano, Martello, 1955.
CHASTEL, André, L’arte italiana, trad. Anna Banti, Milano, Mondadori, 1957-1958, 2 vols.; luego, Storia dell’arte italiana, trad. Anna Banti - Fausta Cataldi Villari, Roma - Bari, Laterza, 1987.
ALAIN-FOURNIER, Il grande amico, trad. Anna Banti, Milano, Mondadori, 1971.
COLETTE, La vagabonda, trad. Anna Banti, Milano, Mondadori, 1977.
AUSTEN, Jane, Caterina, trad. Anna Banti, Firenze, Giunti - Marzocco, 1978.
DEFOE, Daniel, Opere, eds. Anna Banti - Giuseppe Gaetano Castorina, Milano, Mondadori, 1980.
LONDON, Jack, Zanna bianca, trad. Anna Banti, Firenze, Giunti - Marzocco, 1981; ahora, trad. Anna Banti, Firenze, Giunti, 2004.
AUSTEN, Jane, L’abbazia di Northanger, ed. it. Ornella de Zordo, trad. Anna Banti, Firenze, Giunti, 1994.
DEFOE, Daniel, Diario dell’anno della peste, ed. Giuseppe Gaetano Castorina, trad. Giorgio de Rigo, intr. Anna Banti, Milano, Mondadori, 2000.


ENSAYOS DE HISTORIA DEL ARTE Y OTROS ESCRITOS

BANTI, Anna, “Marco Boschini scrittore d’arte del secolo XVII”, L’Arte, 22 (1919), p. 13.
BANTI, Anna, “Pietro Testa incisore e pittore”, L’Arte, 24 (1921), p. 10.
BANTI, Anna, “Una raccolta di xilografie cinesi”, L’Arte, 24 (1921), p. 29.
BANTI, Anna, Lorenzo Lotto, Firenze, Sansoni, 1953; luego, Rivelazione di Lorenzo Lotto, Firenze, Sansoni, 1981.
BANTI, Anna, Fra Angelico, Milano, Garzanti, 1953.
BANTI, Anna, “Arabella e affini”, Nuova Antologia, 463 (1955), p. 179.
BANTI, Anna, Diego Velázquez (1599-1660), Milano, Garzanti, 1955.
BANTI, Anna, “Novità al castello”, Nuova Antologia, 466 (1956), p. 245.
BANTI, Anna, Claude Monet (1840-1926), Milano, Garzanti, 1956.
SOLINAS DONGHI, Beatrice, L’estate della menzogna. Racconti, pref. Anna Banti, Milano, Feltrinelli, 1960.
BANTI, Anna, Opinioni, Milano, Il Saggiatore, 1961.
BANTI, Anna, Matilde Serao, Torino, Utet, 1965.
SOLDATI, Mario, Le lettere da Capri, pref. Anna Banti, Milano, Club degli editori, 1968.
BANTI, Anna, Tela e cenere, Pistoia, Pacinotti, 1974.
BANTI, Anna, Giovanni da San Giovanni. Pittore della contraddizione, Firenze, Sansoni, 1977.
GIUSTINIANI, Vincenzo, Discorsi sulle arti e sui mestieri, ed. Anna Banti, Firenze, Sansoni, 1981.
BANTI, Anna, Quando anche le donne si misero a dipingere, Milano, La Tartaruga, 1982.


ALGUNAS PUBLICACIONES EN LA REVISTA PARAGONE

BANTI, Anna, “Balzac e il suo 007”. Paragone. Letteratura, 252 (1971), pp. 61-68.
BANTI, Anna, “Un lungo rancore”, Paragone. Letteratura, 286 (1973), pp. 97-115.
BANTI, Anna, “Le Moralités di Colette”, Paragone. Letteratura, 314 (1976), pp. 79-91.
BANTI, Anna, “L’ultimo”, Paragone. Letteratura, 340 (1978), pp. 68-83.
BANTI, Anna, “Il marito di Madame Hubert”, Paragone. Letteratura, 352 (1979), pp. 17-32.
BANTI, Anna, “Una stagione ricchissima”, Paragone. Letteratura, 352 (1979), pp. 98-101.
BANTI, Anna, “I segreti di Marianna”, Paragone. Letteratura, 376 (1981), pp. 31-41.
BANTI, Anna, “La verità di Artemisia”, Paragone. Letteratura, 380 (1981), pp. 68-69.
BANTI, Anna, “In cronaca”, Paragone. Letteratura, 382 (1981), pp. 3-9.
BANTI, Anna, “Le veglie di Pitti”, Paragone. Letteratura, 384 (1982), pp. 3-11.
BANTI, Anna, “Le Muse in agguato”, Paragone. Letteratura, 392 (1982), pp. 26-34.
BANTI, Anna, “Incontro con la terra”, Paragone. Letteratura, 394 (1982), pp. 3-9.
BANTI, Anna, “Del tradurre”, Paragone. Letteratura, 396 (1983), pp. 3-5.
BANTI, Anna, “Amiche remote”, Paragone. Letteratura, 396 (1983), pp. 92-99.
BANTI, Anna, “De amicitia”, Paragone. Letteratura, 398 (1983), pp. 69-79.
BANTI, Anna, “I cavalli”, Paragone. Letteratura, 400 (1983), pp. 44-48.
BANTI, Anna, “I buoni sentimenti ovvero 14 paternità in crisi”, Paragone. Letteratura, 404 (1983), pp. 16-21.
BANTI, Anna, “Ipotesi dietro gli occhiali neri”, Paragone. Letteratura, 406 (1983), pp. 3-10.
BANTI, Anna, “Una ragazza antica”, Paragone. Letteratura, 412 (1984), pp. 22-30.
BANTI, Anna, “Una regina affaticata”, Paragone. Letteratura, 422-424 (1985), pp. 105-117.
BANTI, Anna, “Da memorie del secolo V”, Paragone. Letteratura, 428 (1985), pp. 3-5.
BANTI, Anna, “Cortile”, Paragone. Letteratura, 490 (1990), pp. 5-12.
BANTI, Anna, “Verità di Beatrice”, ed. Enza Biagini, Paragone. Letteratura, S. III, 3-4 (1996), pp. 127-134.
BANTI, Anna, “Piaceri di Laura”, Paragone. Letteratura, S. III, 54-55-56 (2004), pp. 63-66.


Para mayor información bibliográfica, vid. DESIDERI, Laura, “Bibliografia degli scritti di Anna Banti”, Paragone. Letteratura, 490 (1990).

Traducciones

Al Alemán
—, Artemisia, trad. Sylvia Höfer, München - Leipzig, List, 1992
—, Artemisia, trad. Sylvia Höfer, Frankfurt am Main, Fischer-Taschenbuchverl., 1995.
—, Ich schreibe Ihnen aus einem fernen Land, trad. Karin Krieger, ed. Sissi Banos, München - Leipzig, List, 1997.
—, Artemisia, trad. Sylvia Höfer, intr. Doris Mendlewitsch, München, Ullstein-Taschenbuchverl., 2001.

Al Español
—, Artemisia, ed. Carmen Romero, Barcelona, Versal, 1992.

Al Francés
—, Les Mouches d’or, trad. Rose-Marie Desmoulière, Paris, Plon, 1966.
—, Artemisia. Roman, trad. Christiane Guidoni, Paris, POL, 1989.
—, Les jardins de Boboli, trad. Françoise Liffran, Paris, Balland, 1991.
—, Histoire d’Arabella, trad. Maurice Javion, Paris, Aralia, 1996.
—, Lavinia disparue, trad. Odette Kaan, Paris, Aralia, 1996.
—, Nous y avons cru, trad. Monique Baccelli, Paris, Aralia, 1997.

Al Inglés
—, Artemisia, trad. Shirley d’Ardia Caracciolo, Lincoln, University of Nebraska, 1988.
—, A piercing cry, trad. Daria Valentini - Mark Lewis, New York, Peter Lang, 1996.
—, “The Truth about Beatrice”, trad. Paola Carù, Forum Italicum, 1 (1998), pp. 210-214.
—, “Laura’s Pleasures”, trad. Paola Carù, Forum Italicum, 1 (1998), pp. 215-218.
—, The Signorina and Other Stories, trad. Martha King - Carol Lazzaro Weis, New York, Modern Language Association of America, 2001.
—, “Lavinia is gone”, trad. Martha King, Forum Italicum, 1 (2005), pp. 196-221.

Bibliografía Crítica

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Enlaces de interés

Texto Representativo

C’era, in quella stanza, un letto di sergia verde che in tutto somigliava al suo di Napoli. Le parve d’esser arrivata a casa e che il viaggio fosse finito. Non le era successo nulla, era viva, e per la prima volta aveva sentito, stasera, cosa sia certa voracità ghiotta dell’età matura, preludio alle sensuali dolcezze della vecchiaia. Ne era conscia, ma non sino alla tristezza, anzi la tristezza, di qualunque natura, le sembrava una forma irricreabile. La morte non l’aveva ascoltata, il suo corpo era presente come non mai: le parve d’esser ingrassata, anzi turgida e immortale negli istinti: la fame, la sete, il sonno. “Peccato” pensò avvertendolo a un tratto “peccato questo dolore alla nuca e alle braccia.” Lo considerò: un contrasto fittizio al nuovo ottuso benessere, una piccola battaglia da vincere per il suo sangue forte. Le pareva di non averne mai avuto tanto e così robusto nelle vene. Dormendo, questo fastidio sarebbe domato, lei si sentiva padrona del sonno: e del risveglio.
Morire a letto, ecco l’unica fine che Artemisia non s’era prevista, quando incalzava e quasi frustava il proprio destino. Morire a letto non di accidente fulmineo, né di tragica peste, ma di un male lento, incerto, malizioso, che può durar degli anni: così muore la più parte degli uomini. Tirò le cortine, spense il lume. Stette un pezzo a prender sonno: fu una notte difficile.

(BANTI, Anna, Artemisia, intr. Giuseppe Leonelli, Milano, Bompiani, 2001, p. 195)

Traducción Castellana

En aquel cuarto había una cama de sarga verde que se parecía en todo a la suya de Nápoles. Creyó haber llegado a casa y que el viaje había terminado. No le había sucedido nada, estaba viva, y por primera vez había notado, esta tarde, lo que era cierta voracidad glotona de la edad madura, preludio de las sensuales dulzuras de la vejez. Era consciente de ello, pero no hasta la tristeza, al contrario, la tristeza, de cualquier naturaleza, le parecía una forma irrecreable. La muerte no la había escuchado, su cuerpo estaba presente como nunca. Creyó estar gorda, es más, turgente e immortal en los instintos: el hambre, la sed, el sueño. "Lástima" pensó advirtiéndolo de repente "lástima este dolor en la nuca y en los brazos". Lo consideró un contraste ficticio con su nuevo y obtuso bienestar, una pequeña batalla que vencer por su sangre fuerte. Creía que no la había tenido nunca tan abundante y tan robusta en las venas. Durmiendo, se tomaría esta molestia, ella se sentía dueña del sueño; y del despertar.
Morir en la cama, este es el único fin que Artemisia no había previsto cuando perseguía y hasta hostigaba su propio destino. Morir en la cama no de un accidente fulminante, ni de trágica peste, sino de un mal lento, incierto, malicioso, que puede durar años. Así muere la mayoría de los hombres. Tiró de las cortinas, apagó la luz. Tardó un rato en conciliar el sueño. Fue una noche difícil.

(BANTI, Anna, Artemisia, trad. Carmen Romero, Barcelona, Versal, 1992, p. 222)

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