Escritoras y Pensadoras Europeas

Maria Antonietta Torriani Torelli Vollier (1840 - 1920)

por Rossana Pellegrino

Maria Antonietta Torriani Torelli Vollier

La "Marchesa Colombi", seudónimo de Maria Antonietta Torriani, fue una de las escritoras menores más importantes del siglo XIX italiano. Nació en Novara en 1840 en un entorno familiar bastante difícil: el padre, relojero, muriendo dejó la familia llena de deudas. La madre, por lo tanto se casa con un anciano creyendo solucionar los problemas económicos y dar un futuro mejor a sus hijas. Pero en realidad todo fue completamente diferente: la vida en casa con el padrastro fue dura y todo organizada en función del hermanastro. Con la muerte de la madre algunos años después, a Maria Antonietta y a la hermana se supone la misma suerte que tocaba a la mayoría de las mujeres de la época: aceptar una boda de conveniencia o seguir viviendo en la casa paternal asistiendo y cuidando al hermanastro. Su hermana se casò, Maria Antonietta en cambio resiste porque quería hacer otro de su vida, y sobre todo no aceptaba una suerte elegida por otros y tampoco quería seguir viviendo en un entorno, en una ciudad que le estaban estrechos y que no le ofrecían ninguna posibilidad y revelación artística.
Maria Antonietta, con sus esfuerzos escapó del pequeño mundo antiguo de la provincia piamontesa y poquito a poco se convirtió en la protagonista del mundo de las letras y de las artes. En primer lugar entró en un convento sea para estudiar sea para llegar a ser independiente y ganarse vivir sólo con su trabajo.
En 1866 consigue el diploma de maestra y enseñó en la escuela primaria de la “Bassa Novarese”. Pero tampoco el trabajo de maestra la satisfacía por completo y por tanto en 1868 se trasladó a Milán para buscar ocasiones que les pudieran permitir estar libre y sobre todo vivir de su escritura
El traslado a Milán fue una algo azaroso porque sea la ciudad que la época no eran acostumbradas a ver a las mujeres que escribían y que vivían de su trabajo de escritoras, es decir esta forma de independencia de las mujeres, y por tanto el inicio fue muy duro. Empezó a publicar en algunas revistas, ante todo en la “Illustrazione Universale”, dónde trabajaba el periodista Eugenio Torelli Vollier, con el cual había iniciado una correspondencia cuando estaba en convento. Sucesivamente colaboró con la revista turinés “Passatempo”
El 1870 fue un año muy importante para Maria Antonietta: en abril tuve su primera conferencia pública sobre Giulia Módena y en esta ocasión nació su amistad y su colaboración con Anna Maria Mozzoni. Muchas ideas y experiencias unen a las dos mujeres y sobre todo la necesidad de dar a las mujeres la posibilidad de instruirse. La instrucción es el primer paso que habían que cumplir para poder trabajar y ser independientes.
Nace así el proyecto de instituir un bachillerato femenino, la “escuela superior femenina Agnesi", en Milán, que fue inaugurada el 20 noviembre del mismo año. La poética de Maria Antonietta estaba centrada sobre la importancia que tenía o habría podido tener la literatura en la educación de las mujeres y sobre todo la contribución que las mujeres, en los en varios períodos históricos, habían dado a la literatura.
En 1871 empezó a publicar sus trabajos e inició su colaboración con el periódico emancipador "La donna", un periódico escrito solo por mujeres y por lo tanto visto con desconfianza y considerado escandaloso en los entornos más conservadores. Con la colaboración a esta revista Maria Antonietta entra en el vivo del debate social emancipazionista y feminista de su tiempo. Las batallas de estas mujeres concernían temas preferidos a la escritora: la educación, el acceso a las profesiones para las mujeres, la boda como única salida, la condición de las mujeres núbiles y su posibilidad de vivir contando con la misma independencia económica.
El 1875 fue un año significativo por dos motivos: inició a firmar sus obras con el seudónimo “La Marchesa Colombi” y se casa con Eugenio Torelli Viollier.
De aqui se multiplicaronn sus colaboraciones con periódicos como “il corriere della sera” (fundado y dirigido por el marido), y luego “La Nazione” y revistas como “Regalo italiano”, “Fanfulla”, “Nuova Antologia”, “Domenica letteraria”, y también con periódicos para los niños y siempre en este período publicó numerosos libros.
En 1886 se separó del marido y en 1900 después de su muerte se trasladó a Turín. Aquí públicó sus últimos libros: “Il bambino della Pia”, “Le gioie degli altri”, “Racconti popolari”. En los últimos veinte años de su vida vive entre Turín y Cumiana interrumpiendo su permanencia viajando por toda Europa.
El 24 de marzo de 1920 muere en su casa de Turín.

Obras

- Della letteratura nell'educazione femminile (Genova, Stab. Artisti Tipografi, 1871)
“Giulia Modena" (Genova: Tip. del Giornale il Commercio, 1871) in Effemeridi della Società di letture e conversazioni scientifiche, a. 2., vol. 1., fasc. 6.
- Avventure d'un giornalista (Torino, Bona 1873)
- Il carnovale d'un capitano (Milano, Lombarda, 1873)
- La gente per bene Torino, Tip. Giornale delle Donne, 1877
- Scene nuziali (Torino, Roux e Favale, 1877
- Tempesta e bonaccia: romanzo senza eroi (Milano, G. Brigola, 1877)
- In risaia (Milano, Fratelli Treves, 1878)
- Racconti di Natale (Milano, Carrara, 1878)
- Cavar sangue da un muro (Milano, 1879)
- Dopo il caffè (Bologna, Zanichelli, 1879)
- Piccole cause, (Milano, Tip. Lombarda, 1879)
- Serate d'inverno (Venezia, Luciano Segre, 1879)
- La cartella n 4: racconti (Milano, Galli, 1880)
- Troppo tardi: racconto (Cesena, G. Gargano, 1880)
- L'età del marito (Milano, Brigola, 1881)
- La vita in famiglia (Cesena, G. Gargano, 1881)
- Nell'azzurro: racconti di sei signore a beneficio degli orfani di Roberto Sacchetti (Milano, Fratelli Treves, 1881)
- Prima morire (Napoli, A. Morano, 1881)
- I più cari bambini del mondo (Milano, Trevisini, 1882
- Il tramonto di un ideale (Cesena, Vignuzzi 1882)
- Il violino di Cremona (Milano, Ricordi 1882
- Suor Maria (Milano, 1882)
- La creola (Milano, Ricordi, 1882 [in collaborazione con Eugenio Torelli Viollier]
- Giornate piovose (Milano: U. Hoepli, 1883)
- Senz'amore (Milano, Brigola, 1883
- Dal vero: racconti per bambini (Milano, U. Hoepli, 1884)
- I bambini per bene a casa e a scuola (Milano, U. Hoepli, 1884)
- Le beneficenze della Gemma (Milano, P. Carrara, 1884)
- Addio, mia bella, addio (Milano, 1885)
- Chi era la rosa (Milano, P. Carrara, 1885)
- La festa della Mia, Chi va piano va sano (Milano, P. Carrara, 1885)
- Le mele dei vicini (Milano, P. Carrara, 1885)
- Un matrimonio in provincia (Milano, Galli, 1885)
- Un triste Natale (Milano P. Carrara, 1885)
- Raccontini e commediole (Milano, U. Hoepli; C. Rebeschini, 1887)
- In the Rice-Fields and Other Stories (London, Chapman and Hall, 1887)
- Cara speranza (Ragusa, Tip. Castello e Pugliesi, 1888)
- I Ragazzi d’una volta, ragazzi d'adesso (Milano, Galli, 1888)
- Una clessidra (Milano, P. Carrara, 1889)
- Lungo la vita: versi (Milano, Galli 1891)
- Senz'amore (Milano, Galli, 1893
- Bene pei cari piccolini (Milano, Galli, 1891)
- Le gioie degli altri (Torino, Reale della Ditta G.B. Paravia e c., 1900
- Racconti popolari (Milano, P. Carrara, 1900)
- Un ideale (Palermo, 1896)
- Mangascià (Palermo, R. Sandron, 1898)
- Dopo la tempesta l'arcobaleno: racconto (Palermo: R. Sandron, 1899)
- Il maestro (Palermo, R. Sandron, 1899)
- La voce delle cose (Palermo, 1899)
- Umani errori (Palermo, R. Sandron, 1899)
- Il bimbo della Pia (Milano, P. Carrara, 1900)
- Il Piccolo eroe (Milano, R. Sandron, 1900)
- I più cari bambini del mondo (Milano, Trevisini, 1920)

Bibliografía Crítica

- AA.VV., Atti del convegno internazionale, Novara 26 maggio 2000, a cura di S. Benatti e R. Cicala, con un saggio introduttivo di A. Arslan, Novara, 2001.
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- ALESI DONATELLA, «Lunghe strade maestre, bianche di neve e di polvere»: la provincia in scena nella narrativa della Marchesa Colombi e di Natalia Ginzburg, in «DWF», XII, 39-40, 1998
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- ZAMBON PATRIZIA, Letteratura e stampa nel secondo Ottocento, Alessandria, Edizioni Dell'Orso, 1993
- ZAMBON PATRIZIA, Il filo del racconto. Studi di letteratura in prosa dell'Otto/Novecento, Alessandria, EDIZIONI dell'Orso, 2004

Enlaces de interés

Texto Representativo

IN RISAIA
In Risaia publicado por Treves en 1878 tiene por protagonista tres mujeres en lucha entre ellas para disputarse el amor de un burlador campero del nombre antieroico de Gaudenzio. Además de las páginas de denuncias de las explotaciones inhumanas de las escardadoras, en los campos del novarese dónde el cuento es ambientado, la tensión amorosa de las tres protagonista femeninas viene narrada por las envidias, los celos, los resentimientos, las bromas, las rivalidades azuzadas él entre las jóvenes mujeres frente a los ambiguos guiños del ardido Gaudenzio.

Nanna al ritorno era sfinita; il suo sconforto aumentava ogni giorno. Alla zappatura c'era stato il fratello che le aveva continuato un pochino delle cure a cui s'era avvezza co' suoi. Ma ora si sentiva sola affatto. Nessuno le diceva:
— Sei stanca; va a coricarti. Sei indebolita; mangia.
Nulla; doveva pensarci da sé, e se ne trovava male.
— Mi sembra di esser la figlia di nessuno, — diceva. — Se la mamma mi avesse mandato Gaudenzio, almeno...
Almeno! era il piú che potesse desiderare. E quella volta il suo desiderio fu esaudito. Le fanciulle che camminavano innanzi, appena si furono affacciate all'aja tornarono indietro correndo, e tutte sorridenti sussurrarono:
— Nanna: il carro!
— Dove? — domandò Nanna che non ebbe bisogno d'altre spiegazioni per capire di qual carro dicessero.
— Là sull'aja... — risposero le altre.
Ella corse innanzi a guardare tutta rossa di gioia. Poi tornò e sussurrò alla sua volta:
— Il cavallo è staccato; Gaudenzio dev'essere in cucina. — E le parve di respirar meglio. Ma non osava entrare in casa, né chiamare. Era impaziente di annunciare il suo ritorno, e non sapeva come fare. Disse:
— Cantiamo per farci sentire.
E si raccolsero in un gruppo fuori dall'aja dietro il cancello, e guardandosi e sorridendo l'una all'altra come se si narrassero una novità, si posero a cantare a squarciagola:

Ieri sera andando a spasso...
Dighel no.

Tutti gli uomini della fattoria uscirono dalla stalla, dal fienile, dal porcile, dalla cucina, in calzoni da festa e camicia di bucato. Gaudenzio era con loro.
Egli si fece innanzi dondolandosi, col cappello sull'orecchio ridendo e cantando:

Ho incontrato una signora,
Dighel no.

E tutti gli altri dietro:

La mi ha ditto d'andar dessora,
Andar dessora a far l'amor,
Dighel no.

Sgraziatamente la massima parte delle nostre canzoni popolari, non è piú corretta, né piú castigata di cosí.
E gli uomini accerchiarono le donne, e tutti insieme continuarono la canzone ridendo ed ammiccando degli occhi, e terminarono con grandi risate, come dopo un divertimento tutto nuovo ed originale.
Poi Gaudenzio andò a piantarsi davanti a Nanna colle mani sui fianchi, e dimenando il capo tornò a canticchiare con aria furba:
— Ieri sera andando a spasso. Dighel no.
— Avete visto i miei di casa? — domandò Nanna.
— Li ho visti ieri. La vostra mamma mi ha dato della roba per voi, e vuol sapere se state di buona voglia.
— Eh, non troppo — disse Nanna.
— Lo sapevo bene io; voi non siete una donna da lavoro — osservò Gaudenzio.
Nanna si sentí mortificata, e rispose:
— Oh perché? Faccio anch'io quello che fanno le altre.
Ma quando servirono la minestra, e Gaudenzio le portò il pane fresco, ed un bel pezzo di frittata di fagioli che le mandava Maddalena, era cosí crucciata, che non ebbe voglia di nulla. Vedeva le altre mangiare e ridere, ed avrebbe voluto far come loro, per mostrare che al lavoro ci resisteva anche lei; ma proprio non poteva. Aveva tanto faticato tutta la settimana, ed aveva mangiato cosí poco e male, che si sentiva come un sacco vuoto. Se ne andò tutta sola sul fienile, si stese sulla paglia, e si mise a piangere, a piangere, finché s'addormentò.

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