Escritoras y Pensadoras Europeas

Benedetta Cappa Marinetti (1897 - 1977)

por Luigi Cannoni

Benedetta Cappa Marinetti

Benedetta Cappa nace el 14 de agosto de 1897 en Roma. La muerte prematura del padre Innocenzo afectará muchísimo a la joven Benedetta que, viviendo en un ambiente rico de estímulos, empieza muy pronto a escribir poemas. Se acerca al mundo del arte: conoce a Giacomo Balla, pintor que adhirió muy pronto a las ideas futuristas, entrando de aprendiz en su atelier romano. Entre 1917 y 1918, durante una exposición de pinturas del mismo Balla, su hermano Alberto le presenta el hombre que acompañará y apoyará durante toda su vida: Filippo Tommaso Marinetti, el creador, inspirador y mayor exponente del movimiento vanguardista del futurismo. Anticipando el manifiesto Il Tattilismo, entre el 1919 y el 1920 esboza unas tablas táctiles, basadas en la temática del arte acción. Se casa con Marinetti en 1923. Un año más tarde, no sólo participará al primer Congreso Futurista, sino también escribirá y publicará su primera novela, Le forze umane, firmándose sencillamente “Benedetta”, para no dar crédito a ningún favoritismo causado por la eminente posición del marido en el interior del grupo. Tras una paréntesis de dos años en Milán, Benedetta vuelve a Roma en 1925. Viajará a menudo con su marido al extranjero (Argentina, Brasil, España) para promover la política fascista del régimen de Mussolini. Activísima e inagotable (tendrá tres hijas en seis años, Vittoria, Ala y Luce), colabora y cuida la escenografía de algunas obras teatrales de Marinetti (vid. Marinetti, F. T., Teatro, ed. G. Calendoli, Roma, Vito Bianco, 1960): I prigionieri e l’amore y L’oceano del cuore, ambas actuadas en el Teatro Eden de Milán (1927); más tarde, Luci veloci (Turín, Teatro de Turín, 1929) y Simultanina, estrenada en 1930 en Padua y, luego, en el Teatro Manzoni de Milán (1931). Participará a muchísimas exposiciones artísticas futuristas (Bolonia, Ímola, Milán, Palermo, Roma, Trieste, Venecia). El 22 de septiembre de 1929, junto con Balla, Depero, Dottori, Fillia, Marinetti, Prampolini, Somenzi y Tato, firma el Manifesto dell’Aeropittura futurista. Mientras su exquisita belleza conquista a los futuristas —lo atestiguan los apuntes y los poemas de Marinetti (Poèmes a Bény, Torino, Einaudi, 1971), la dedicatoria de un poème-affiche de Farfa (Regalità, s.i.) y algunos retratos de Balla, Prampolini y Dottori—, en 1931 publica su Viaggio di Gararà, romanzo cosmico per teatro. A comienzos de los años Treinta expone sus cuadros fuera de los confines nacionales italianos, en otras ciudades europeas: citamos la exposición en la Galerie de la Renaissance de París, Enrico Prampolini et les aeropeintres futuristes italiens (1932). Con Ambrosi, Andreoni, Depero, Dottori, Fillia, Marinetti, Munari, Oriani, Prampolini, Rosso y Tato, Benedetta firma el manifiesto La plastica murale (1934). Un año más tarde publica Astra e il sottomarino. Vita trasognata, a pesar de que esta novela estuviera terminada en 1932. Hasta la Segunda Guerra Mundial sigue participando a las manifestaciones del grupo. Por su delicado espiritualismo, es en un punto de referencia para otras nuevas escritoras futuristas —como Maria Goretti—, oponiéndose por completo a la figura de mujer materialista y feminista, brutal y carnal, que propugnaba una de las primeras futuristas, Valentine de Saint-Point, autora del Manifesto della donna futurista (1912) y del Manifesto della lussuria (1913). En 1944, tras el fin de la Segunda Guerra Mundial y la muerte de Marinetti, Benedetta se encarga de cerrar el movimiento. Aunque deje casi totalmente de escribir, divulga al extranjero las teorías y las obras futuristas. Enferma, cuidada por las tres hijas, muere a los 80 años en Venecia el 15 de mayo de 1977.

Obras

ARTÍCULOS, NOVELAS, POEMAS, MANIFIESTOS, PLIEGOS SUELTOS, ESCRITOS VARIOS (POR ORDEN CRONOLÓGICO)

BENEDETTA, “Spicologia di un uomo”, Dinamo, I (1919), n. 1, p. 24; cit. en LISTA, Giovanni, Le livre futuriste de la liberation du mot au poème tactile, Modena, Panini, 1984, p. 35; luego en SARMIENTO, José Antonio, Las palabras en libertad. Antología de la poesía futurista italiana, Madrid, Hiperión, 1986, p. 172.
BENEDETTA, “«Gli indomabili» di F. T. Marinetti”, en SOMENZI, Mino, (ed.), Marinetti «Animatore d’Italianità», Milano, s.e., 1924, p. 4; luego en Futurismo, II (1933), n. 23, p. 4; ahora en CARUSO, Luciano, (ed.), Manifesti proclami, interventi e documenti teorici del Futurismo. 1909-1944, Firenze, SPES - Salimbeni, 1980, vol. IV, n. 389.
BENEDETTA, Le forze umane. Romanzo astratto con sintesi grafiche, Foligno, Franco Campitelli, 1924.
BENEDETTA, “Sensibilità futurista”, en FILLIA, (dir.), Vetrina Futurista di Letteratura - Teatro - Arte, S. II, Torino, Sindacati Artistici, s.f. (¿1927?), pp. 52-55; ahora en CARUSO, Luciano, (ed.), Manifesti proclami, interventi e documenti teorici del Futurismo. 1909-1944, Firenze, SPES - Salimbeni, 1980, vol. IV, n. 392 bis.
BENEDETTA, Viaggio di Gararà. Romanzo cosmico per teatro, Milano, Giuseppe Morreale, 1931; cit. en VERDONE, Mario, (ed.), Prosa e critica futurista, Milano, Giangiacomo Feltrinelli, 1973, pp. 214-217; cit. también en VIAZZI, Glauco - SCHEIWILLER, Vanni, Poeti del secondo futurismo italiano, Milano, Pesce d’Oro, 1973, pp. 93-96.
BENEDETTA, “Progetto futurista di reclutamento per la prossima guerra”, Futurismo, I (1932), n. 4, p. 1.
BENEDETTA, “La leva rovesciata. Risposta conclusiva di Benedetta all’inchiesta del nostro giornale sul progetto futurista per una prossima leva militare rovesciata”, Futurismo, I (1932), n. 14.
BENEDETTA, “La futurista Benedetta”, Artecrazia, I (1932), n. 3, p. 47.
BENEDETTA, “Il teatro di Marinetti”, Futurismo, II (1933), n. 26.
BENEDETTA, Astra e il sottomarino. Vita trasognata, Napoli, Giuseppe Casella, 1935; luego Montepulciano, Grifo, 1991; ahora en MASI, Alessandro, (ed.), Zig zag. Il romanzo futurista, Milano, Il Saggiatore, 1995, pp. 307-378.
BENEDETTA, Sintesi di vita italiana. Da Sabratha a Via dell’Impero, Roma, Rassegna Nazionale, s. f. (¿1935?).
BENEDETTA, “Volontà e poesia nel golfo di Napoli”, P.E.N. Associazione Mondiale Scrittori. Centro di Roma, II (1939), n. 3-4, pp. 6-7.
BENEDETTA, “Spiritualità della donna italiana”, Origini, V (1941), n. 3-4, pp. 2-3.
BENEDETTA, Donne della patria in guerra, Roma, I.N.C.F., 1941.
BENEDETTA, Donne della patria in guerra. Conversazione tenuta il 18-4-42 per l’I.N.C.F. ― Sezione di Catania, ed. I.N.C.F. sez. di Catania e Siracusa, Acireale, Stabilimento Tipografico 900, 1942.
BENEDETTA, Viaggio di Gararà. Romanzo cosmico per teatro, pref. Filippo Tommaso Marinetti y Francesco Orestano, Napoli, CLET, 19422.
BENEDETTA, Volontà italiana, Venezia - Milano, Erre, 1944.
MARINETTI, Filippo Tommaso, Quarto d’ora di poesia della X Mas (musica di sentimenti), ed. e intr. Benedetta, s.l., Mondadori, s.f. (¿1945?).
BENEDETTA, Le forze umane - Viaggio di Gararà - Astra e il sottomarino, pref. Simona Cigliana, Milano, Altana, 1998; aquí se publica el inédito BENEDETTA, Manifesto sull’immediatezza dell’arte, s.f. (¿1922-1924?), pp. 220-221.


PUBLICACIONES COLECTIVAS (POR ORDEN CRONOLÓGICO)

MARINETTI, Filippo Tommaso, “Manifesto dell’Aeropittura futurista”, La gazzetta del popolo, Torino, 22.12.1929; luego, junto con BALLA, Giacomo - BENEDETTA - DEPERO, Fortunato - DOTTORI, Gerardo - FILLIA - PRAMPOLINI, Enrico - SOMENZI, Mino - TATO, “L’aeropittura. Manifesto futurista” Stile Futurista, I (1934), n. 2, pp. 46-47; ahora en CRISPOLTI, Enrico, (ed.), Futurismo 1909-1944. Arte, architettura, spettacolo, grafica, letteratura..., Milano, Mazzotta, 2001, pp. 555-556.
AMBROSI, Alfredo Gauro - ANDREONI, Cesare - BENEDETTA - DEPERO, Fortunato - DOTTORI, Gerardo - FILLIA - MARINETTI, Filippo Tommaso - MUNARI, Bruno - ORIANI, Pippo - PRAMPOLINI, Enrico - ROSSO, Mino - TATO, “Un manifesto polemico: la Plastica Murale Futurista”, Stile Futurista, I (1934), n. 5, p. 3.
MARINETTI, Filippo Tommaso - CILIBERTI, Franco - TERRAGNI, Giuseppe - BADIALI, Carla - BENEDETTA - CATTANEO, Cesare - LICINI, Osvaldo - LINGERI, Pietro - MAGNAGHI, Augusto - NIZZOLI, Marcello - PRAMPOLINI, Enrico - RADICE, Mario - RHO, Manlio - SARTORIS, Alberto - TERZAGHI, Mario, “Manifesto del Gruppo primordiali futuristi Sant’Elia”, L’Ambrosiano, Milano, 14.10.1941.


DIBUJOS, GRABADOS E ILUSTRACIONES EN LIBROS FUTURISTAS (POR ORDEN CRONOLÓGICO)

BENEDETTA, Le forze umane. Romanzo astratto con sintesi grafiche, Foligno, Franco Campitelli, 1924.
BENEDETTA, Viaggio di Gararà. Romanzo cosmico per teatro, Milano, Giuseppe Morreale, 1931.
VASARI, Ruggero, Flugmalerei Moderne Kunst und Reaktion, Leipzig, Max Möhring, 1934.
AMBROSI, Alfredo Gauro, Eroi macchine ali contro nature morte, Roma, Poesia, 1942.
BELLANOVA, Piero, Bombardata Napoli canta. Aeropoema futurista preceduto da un aeropoema-collaudo del poeta Marinetti, Roma, Poesia, 1943.

Bibliografía Crítica

BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA (POR ORDEN ALFABÉTICO)

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CRISPOLTI, Enrico, - SBORGI, Franco, (eds.), Futurismo. I grandi temi 1909-1944, Milano, Gabriele Mazzotta, 1997.
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BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA DESDE UNA PERSPECTIVA DE GÉNERO

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Enlaces de interés

Texto Representativo

Astra sogna di ritmare il suo passo all’ansare lieve di un’onda di mare che indugia sulla spiaggia e, girando silenziosa la trasforma a poco a poco nella riva fiorita di un fiume. Procede con questo armoniosamente, rallentando al suo rallentare, fermandosi poichè si è fermato. Il fiume non è più un fiume: è chiuso tutto intorno da sponde.
L’acqua materna invita Astra, (che vi si tuffa) all’altra riva, la sostiene e la spinge guidata dal timone delle sue gambe, senza ostilità di spessori, né distrazioni di temperatura. Giunta è davanti ad una cancellata altissima, con una piccola porta ugualmente in ferro nero. Dietro, esattamente nel centro vi è un guardiano in divisa celeste.
— Apri, voglio entrare.
— Sai che i battenti raramente cigolano su i loro cardini per avvisare i distratti e sai che colpiscono i ritardatari e gli incerti...
Astra risponde:
— Non conosco oscillazioni e non amo le pause. Non sono un orologio che registra il tempo altrui, ma una velocità appassionata che annulla il tempo...
I battenti si aprono. D’un balzo è dentro. Non possono ormai chiudersi che alle sue spalle.
Dietro, sul prato verde, fra la cancellata, limite traforato invincibile e l’acqua chiara e dolce, circondata da terra densa intensa come la carnalità, è apparso un uomo. Un uomo che Astra conosce e che vuole entrare, ma non sa.
L’atmosfera è sovra umana. Senza spessore di coscienza — desiderio — ricordo — nostalgia — rimpianto. Dilatata da un calore intimo che ne allontana ogni contatto materiale.
Procedendo Astra scopre un giardino dove uomini chini su aiuole fiorite giuocano lavorando.

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Fragmento de BENEDETTA, Astra e il sottomarino, Napoli, Casella, 1935, pp. 26-28.

Traducción Castellana

Astra sueña de imprimir cadencia a sus pasos al leve jadeo de una ola del mar que se detiene en la playa y girando silenciosamente la transforma poco a poco en la orilla floreada de un río. Avanza con éste en armonía, ralentizando cuando ralentiza, parándose porque se ha parado. El río ya no es un río: está cerrado en derredor por orillas.
El agua maternal invita a Astra (y se tira) hacia la otra orilla, la sostiene y la empuja guíada por el timón de sus piernas, sin obstáculos de espesores, ni distracciones de temperatura. Ha llegado delante de una verja altísima con una pequeña puerta también de hierro negro. Al otro lado, exactamente al centro hay un guardián en traje celeste.
— Abre, quiero entrar.
— Sabes que los batientes raramente chirrían sobre sus bisagras para avisar a los descuidados y sabes que golpean a los atrasados y a los dudosos...
Astra contesta:
— No conozco oscilaciones y no me gustan las pausas. No soy un reloj que mide el tiempo de los demás, sino una velocidad apasionada que lo anula...
Las puertas se abren. Con un salto está dentro. No pueden cerrarse sino detrás de sus espaldas.
Atrás, sobre el cesped verde, entre las verjas, límite perforado invencible, y el agua clara y dulce, rodeada de tierra densa intensa como la carnalidad, ha aparecido un hombre. Un hombre que Astra conoce y que quiere entrar, pero no sabe cómo.
La atmósfera es sobrehumana. Sin espesor de conciencia — deseo — recuerdo — nostalgia — añoranza. Dilatada por un calor íntimo que aleja cualquier contacto material.
Andando Astra descubre un jardín donde hombres agachados encima de floridos parterres juegan trabajando.

(trad. L. C.)

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